1-2- 4 –  متن.. 9

1-2- 5-  موسیقی درونی و نظم آهنگ… 10

1-3- هدف پژوهش… 11

1-4-  اهمیت پژوهش… 12

1-5- سؤالات پژوهش… 13

فصل دوم: پیشینه­ی پژوهش… 14

2  – 1 – مقدمه. 15

2- 2-  زبانشناسی و دیدگاه‌ها 15

2 – 2- 1-  زبان. 17

2- 2- 2- تحلیل متن و گفتمان. 19

2 – 2- 3- نظریۀ سیستمی- نقشی هلیدی.. 20

2-2-4-  آواشناسی و واجشناسی.. 24

2 – 3- قرآن و دیدگاه‌ها 27

2- 3 – 1-  ترجمه و تفسیر قرآن. 28

2- 4-  قرآن و زبانشناسی.. 32

2- 4- 1- زبان قرآن و ساختار آن. 32

2 – 4- 2-  اشارات زبانشناختی قرآن. 33

2 – 4 -3-   قرآن : آواشناسی، تجوید و موسیقی کلام. 34

2 -4 – 4-  تحلیل متنی و گفتمانی قرآن. 37

فصل سوم: روش پژوهش… 43

3-  1-  مقدمه. 44

3- 2- داده‌های پژوهش… 44

3 – 3-  چارچوب نظری پژوهش… 45

3 – 3 – 1-  جایگاه معنا و دستور در رویکرد هلیدی.. 46

3 -3 – 2- مروری بر فرا نقش‌های معنایی در نظریۀ هلیدی.. 48

3 – 4-  شیوۀ تجزیه و تحلیل سوره‌ها 51

3 – 4 –  1-  تعیین بسامد آوایی و هجایی هر سوره. 52

3 – 4- 2- تعیین فرا نقش‌های‌اندیشگانی، بینا فردی و متنی در متن سوره‌ها 53

3 – 5- شیوۀ ارائۀ نتایج. 54

فصل چهارم: تجزیه و تحلیل داده‌ها 57

4 – 1 – مقدمه. 58

4  – 2- تین(95) 58

4 – 2- 1- کلیات سوره. 58

4 – 2 – 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 59

4 – 2- 3-  بافت فرهنگی.. 60

4- 2- 4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 61

4- 2- 5- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 66

4- 2- 6-  نتیجه گیری.. 72

4 -3-  علق(96) 73

4 -3 -1-  کلیات سوره. 73

4 – 3- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 73

4 -3 – 3 –  بافت فرهنگی.. 77

4 -3 -4 –  تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 78

4 -2 -5 –  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 84

4 -3 -6 –  نتیجه گیری.. 99

4 -4 – قدر(97) 99

4 -4 – 1 – کلیات سوره. 99

4 – 4- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 100

4 – 4 – 3- بافت فرهنگی.. 101

4 – 4- 4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 101

4 – 4 – 5- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 108

4 -4 – 6-  نتیجه گیری.. 112

4 -5 – بینه (98) 113

4 -5- 1- کلیات سوره. 113

4 – 5- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 114

4 – 5- 3- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 116

4 -5 -4 –  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 120

4 -5 -5 –  نتیجه گیری.. 126

4 – 6 – زلزال(99) 126

4 -6- 1-  کلیات سوره. 126

4 -6- 2- نمایش آوایی، هجایی،  نوشتاری و ترجمۀ سوره. 127

4 -6 -3 –  تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 129

4 – 6 -4-  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 134

4 – 6 -5-  نتیجه گیری.. 138

4 – 7 – والعادیات(99) 139

4 -7 – 1- کلیات سوره. 139

4 – 7- 2- نمایش آوایی،هجایی،نوشتاری و ترجمۀ سوره. 140

4 -7 -3 –  بافت فرهنگی.. 142

4 – 7 -4-  تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 142

4 -7 – 5-  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 148

4 – 7 -6-  نتیجه گیری.. 152

4 -8- القارعه(101) 153

4 – 8 -1 -کلیات سوره. 153

4 – 8- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 154

4 -8 – 3- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 155

برای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنیدبرای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنید

 

4 -8 -4- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 160

4 -8 -5-  نتیجه گیری.. 165

4 -9 – تکاثر(102) 166

4 – 9 – 1- کلیات سوره. 166

4 – 9- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 167

4 – 9 -3- بافت فرهنگی.. 168

4 -9 – 4-   تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 169

4 – 9 – 5 – تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 175

4 -9 – 6-  نتیجه گیری.. 182

4 -10 –  عصر(103) 182

4 -10- 1 – کلیات سوره. 182

4 – 10- 2- نمایش آوایی، هجایی،  نوشتاری و ترجمۀ سوره. 183

4 -10 -3- بافت فرهنگی.. 184

4 -10 -4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 184

4 -10 -5 – تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 187

4 -10 -6 – نتیجه گیری.. 190

4 -11 – همزه(104) 190

4 -11 -1 – کلیات سوره. 190

4 – 11- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 191

4 -11 – 3-  بافت فرهنگی.. 192

4 -11 – 4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 193

4 -11- 5- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 198

4 -11 -6 –  نتیجه گیری.. 202

4 -12-  فیل(105) 203

4 -12 -1- کلیات سوره. 203

4 – 12 – 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و هجایی.. 203

4 -12 – 3- بافت فرهنگی.. 204

4 -12 – 4-  تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 205

یک مطلب دیگر :

4 -12 -5-  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 209

4 -12 -6-  نتیجه گیری.. 213

4 -13- قریش(106) 213

4 -13 -1 – کلیات سوره. 213

4 – 13- 2- نمایش آوایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 214

4 -13 -3-  بافت فرهنگی.. 215

4 -13 -4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 216

4 -13 -5 –  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 219

4 -13 -6 –  نتیجه گیری.. 222

4 -14 – ماعون(107) 223

4 -14 -1- کلیات سوره. 223

4 – 14- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 224

4 -14 – 3-  تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 225

4 -14 -4- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 228

4 -14 -5 – نتیجه گیری.. 232

14 -15 – کوثر(108) 233

14 -15 – 1- کلیات سوره. 233

4 – 15- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 234

4 – 15 -3-  بافت فرهنگی.. 234

4 -15 -4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 235

4 -15 -5 – تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 238

4 -15 -6 – نتیجه گیری.. 241

4 -16 – کافرون(109) 241

4 -16 -1- کلیات سوره. 241

4 – 16- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 242

4 -16 – 3- بافت فرهنگی.. 243

4 -16 -4-  تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 243

4 -16 -5- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 247

4 -16 -6 –  نتیجه گیری.. 251

4 -17-  نصر(110) 251

4 -17- 1- کلیات سوره. 251

4 – 17- 2- نمایش آوایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 252

4 -17 – 3-  بافت فرهنگی.. 253

4 -17 -4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 253

4 -17 – 5- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 257

4 -17 -6 – نتیجه گیری.. 260

4 -18 – تبت(مسد) (111) 261

4 -18 -1 – کلیات سوره. 261

4 – 18 – 2- نمایش آوایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 261

4 -18 -3 –  بافت فرهنگی.. 262

4 -18 -4 – تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 263

4 -18 -5 – تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 267

4 -18 -6 – نتیجه گیری.. 271

4 -19 – اخلاص(112) 271

4 -19 – 1- کلیات سوره. 271

4 – 19 – 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 272

4 -19 – 3 – بافت فرهنگی.. 273

4 – 19 -4 –  تجزیه و تحلیل و آوایی سوره. 273

4 -19 – 5 –  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 276

4 – 19 – 6- نتیجه گیری.. 279

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

کلیّات………………………………………………………………………………………………………………………		13
مدرنیته و تأثیر آن بر ادبیات و هنر…………………………………………………………………………………		19
عوامل مؤثر بر تحول در ادبیات…………………………………………………………………………………….		19
پیدایش طبقات جدید……………………………………………………………………………………………………………		19
مطالعه فرهنگ‌های دیگر………………………………………………………………………………………………………..		19
طرح هنر برای هنر ……………………………………………………………………………………………………………….		20
آثار مدرنیستی ابتدایی ……………………………………………………………………………………………….		20
ریشه­های ادبیات مدرن ……………………………………………………………………………………………….		23
انتشار اولین اثر مدرنیستی ………………………………………………………………………………………….		28
ویژگی­های ادبیات مدرن ……………………………………………………………………………………………		29
فرم در ادبیات مدرنیستی ……………………………………………………………………………………………		30
پیچیدگی زبان …………………………………………………………………………………………………………………….		30
به­هم­ریختگی جریان طولی زمان  ……………………………………………………………………………………………		30
بی­مکانی و عدم وجود پیرنگ  ………………………………………………………………………………………………		31
گسیختگی در روایت…………………………………………………………………………………………………………….		31
چشم‌انداز باوری …………………………………………………………………………………………………………………		32
انتخاب اسم­های غیر متعارف یا شخصیت­های بی­نام ………………………………………………………………….		32
در هم آمیختگی خواب و رؤیا ………………………………………………………………………………………………		33
محتوا در ادبیات مدرنیستی…………………………………………………………………………………………………….		33
رویارویی با مدرنیته و پبامدهای زندگی شهری………………………………………………………………………….		33
نمادپردازی ………………………………………………………………………………………………………………………..		34
توجه به اسطوره­ها………………………………………………………………………………………………………………..		34
نگاه معرفت‌شناسی مدرنیسم…………………………………………………………………………………………………..		34
ضد قهرمان…………………………………………………………………………………………………………………………		35
بحران واقع­نمایی………………………………………………………………………………………………………………….		35
انزوا، ترس، پارانویا……………………………………………………………………………………………………………..		36
فراداستان و تصنع………………………………………………………………………………………………………………	36
آشنایی­زدایی……………………………………………………………………………………………………………………..	36
ابهام معنایی………………………………………………………………………………………………………………………	37
پیدایش مفهوم هنر برای هنر و فردگرایی………………………………………………………………………………..	37
بررسی اولین اثر مدرنیستی………………………………………………………………………………………..	39
خلاصۀ داستان دخمه­های واتیکان…………………………………………………………………………………………	39
نشانه‌های آثار مدرنیستی در رمان دخمه­های واتیکان………………………………………………………………..	40
فراداستان………………………………………………………………………………………………………………………….	40
انزجار از تمدن و زندگی شهرنشینی……………………………………………………………………………………..	40
نمادپردازی……………………………………………………………………………………………………………………….	41
به­هم­آمیختگی رؤیا و واقعیت……………………………………………………………………………………………….	41
روان رنجوری و ضد قهرمان………………………………………………………………………………………………..	42
به چالش کشیدن کلیسا……………………………………………………………………………………………………….	43
اسطوره­گرایی……………………………………………………………………………………………………………………	43
مدرنیته در ایران……………………………………………………………………………………………………….	45
تفاوت مدرنیته در غرب و ایران…………………………………………………………………………………	46
رمان­های ایرانی……………………………………………………………………………………………………….	50
بیوگرافی نویسنده…………………………………………………………………………………………………….	52
شریک جرم…………………………………………………………………………………………………………….	54
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………..	54
ویژگی­های مدرنیستی در رمان شریک جرم…………………………………………………………………………….	54
روان­رنجوری کسری…………………………………………………………………………………………………………..	55
ریشه‌های روان­شناختی رفتار کسری………………………………………………………………………………………	57
پارانوئید…………………………………………………………………………………………………………………………..	61
اسکیزوئید………………………………………………………………………………………………………………………..	62
فروپاشی فراروایت‌ها………………………………………………………………………………………………………….	63

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

تغییر زاویۀ دید…………………………………………………………………………………………………………………….	69
در هم آمیختن واقعیت با خیال و خواب و جریان سیّال ذهن……………………………………………………….	71
نمادپردازی………………………………………………………………………………………………………………………….	73
محدودیت زمان……………………………………………………………………………………………………………………	76
سفر کسری……………………………………………………………………………………………………………….	77
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	77
ویژگی­­های مدرنیستی رمان سفر کسری……………………………………………………………………………………	77
ضد قهرمان………………………………………………………………………………………………………………………….	77
در هم آمیختن واقعیت و رؤیا…………………………………………………………………………………………………	79
تغییر زاویۀ دید…………………………………………………………………………………………………………………….	80
تعلیق زمانی…………………………………………………………………………………………………………………………	81
پایان گنگ و مبهم………………………………………………………………………………………………………………..	82
بیژن و منیژه……………………………………………………………………………………………………………….	83
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	83
ویژگی‌های مدرنیستی این رمان………………………………………………………………………………………………	83
روان‌پریشی راوی…………………………………………………………………………………………………………………	83
ساختن جهان منسجم در ذهن…………………………………………………………………………………………………	84
محتوای معرفت‌شناسانه………………………………………………………………………………………………………….	87
گذار از جامعۀ سنتی به جامعه مدرن………………………………………………………………………………………..	88
ضد قهرمان………………………………………………………………………………………………………………………….	89
به­هم­ریختگی زمان………………………………………………………………………………………………………………..	90
دیدار در حلب…………………………………………………………………………………………………………..	91
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	91
ویژگی­های مدرنیستی این رمان………………………………………………………………………………………………	91
اسطوره و فروپاشی فرروایت­ها……………………………………………………………………………………………….	92
بی­توجهی به زمان و مکان……………………………………………………………………………………………………..	94

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

برای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنیدبرای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنید

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

یک مطلب دیگر :

دانلود تحقیق در مورد دانش آموختگان، شاخص توسعه، فرهنگ علم

 

توپ شبانه……………………………………………………………………………………………………………..	97
ویژگی­های مدرنیستی رمان توپ شبانه…………………………………………………………………………………….	98
اختلال شخصیت، پارانویا………………………………………………………………………………………………………	98
گریز از مدرنیته……………………………………………………………………………………………………………………	100
خیال‌بافی و رؤیاپردازی…………………………………………………………………………………………………………	101
محتوای وجودشناسی …………………………………………………………………………………………………………..	103
ناکجاآباد………………………………………………………………………………………………………………..	104
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	104
ویژگی­های مدرنیستی رمان ناکجاآباد……………………………………………………………………………………….	107
فراتاربخ……………………………………………………………………………………………………………………………..	108
بینامتنیت……………………………………………………………………………………………………………………………..	111
به­هم ریختن جریان خطی زمان و جریان سیّال ذهن …………………………………………………………………..	112
تعلیق مکانی………………………………………………………………………………………………………………………..	116
ابهام و پریشانی……………………………………………………………………………………………………………………	117
در هم آمیختن واقعیت و رؤیا…………………………………………………………………………………………………	118
عرض حال……………………………………………………………………………………………………………..	120
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	120
ویژگی­های مدرنیستی در رمان عرض حال……………………………………………………………………………….	121
کاربرد اسطوره…………………………………………………………………………………………………………………….	121
ضد قهرمان…………………………………………………………………………………………………………………………	123
نمادپردازی………………………………………………………………………………………………………………………….	129
تعارض سنّت و مدرنیته…………………………………………………………………………………………………………	131
تصنّع………………………………………………………………………………………………………………………………….	132
کلّۀ اسب…………………………………………………………………………………………………………………	133
خلاصه داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	133
نشانه‌های مدرنیستی در رمان کلّۀ اسب…………………………………………………………………………………….	134
در هم پیچیدگی رؤیا و واقعیت………………………………………………………………………………………………	135

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

محتوای وجودشناسانه……………………………………………………………………………………………….	138
بینامتنیت…………………………………………………………………………………………………………………	139
اسطوره…………………………………………………………………………………………………………………..	140
تصنع، آشکار کردن شگرد نویسندگی………………………………………………………………………….	141
گاوخونی…………………………………………………………………………………………………………………	143
خلاصۀ داستان………………………………………………………………………………………………………..	143
ویژگی‌های مدرنیستی رمان گاوخونی…………………………………………………………………………..	145
در هم‌آمیختن واقعیت و رؤیا………………………………………………………………………………………	145
ضد قهرمان……………………………………………………………………………………………………………..	149
زمان………………………………………………………………………………………………………………………	149
جریان سیّال ذهن………………………………………………………………………………………………………	150
نمادگرایی یا سمبولیسم……………………………………………………………………………………………..	151
وجودشناسی…………………………………………………………………………………………………………….	159
تصنع………………………………………………………………………………………………………………………	160
تغییر زاویه دید…………………………………………………………………………………………………………	161
بینامتنیت…………………………………………………………………………………………………………………	163
نتیجه­گیری………………………………………………………………………………………………………………	164
منابع………………………………………………………………………………………………………………………	169

1-6-پیشینة پژوهش… 8

1-7- اهمیت و ضرورت انجام تحقیق. 9

فصل دوم: زندگی نامه ، آثار و سبک شعری مولوی و حافظ

 

2-1- زندگی نامة مولوی. 11

2-1-1- اسم و القاب.. 11

2-1-2- مولد و نسب.. 12

2-1-3- آثار مولوی. 13

2-1-3-1- آثار نظم. 14

2-1-3-1-1- غزلیات.. 14

2-1-3-1-2- رباعیات.. 14

2-1-3-1-3- مثنوی. 14

2-1-3-2- آثار نثر. 16

2-1-3-2-1- فیه‌مافیه 16

2-1-3-2-2- مکاتیب.. 16

2-1-3-2-3- مجالس سبعه 16

2-1-4- مثنوی معنوی. 16

2-2- شهرت ، القاب ، نام و تخلص حافظ شیرازی. 21

2-2-1-شهرت حافظ.. 21

2-2-1-1- مورد استعمال خواجه 21

2-2-1-2- وجه اشتهار حافظ به خواجه 22

2-2-2- القاب.. 22

2-2-3-نام : 25

2-2-4-تخلص… 25

2-2-4-1- مورد استعمال. 25

2-2-4-2-وجه تسمیه 26

2-2-5-مولد. 26

2-2-5-1- شهر. 26

2-2-5-2-کوی. 26

2-2-6-تاریخ تولد. 27

2-2-7- مشخصات و خصائص اصلی شعر حافظ.. 28

2-2-8- تصوف عاشقانه و عابدانه 28

2-2-9- اصول عرفانی و فلسفه و اصول اخلاقی مكتب حافظ.. 29

2-2-10- تأثر حافظ از داستان شیخ صنعان. 31

برای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنیدبرای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنید

 

2-2-10-1- جلوه های تأثر حافظ از داستان شیخ صنعان. 33

2-2-11- شیوه ی سخن حافظ.. 33

2-2-11-1- مفردات.. 33

2-2-11-2- باده به وجوه مختلف.. 34

2-2-11-3- رند و قلندر 34

2-2-11-4- نقش… 35

2-2-11-5- تركیبات خاص… 35

2-2-11-6- تلفیق جمله 35

2-2-11-7- پیشوای یك سبك.. 36

2-2-11-8- غزل ناب.. 36

2-2-12-نسخ اشعار حافظ.. 36

فصل سوم: مقام توکل و حال رضا در عرفان و تصوّف ایران

 

3-1-مقدمه 39

3-2- مقام توکل و حال رضا در عرفان و تصوّف ایران. 42

3-2-1- معنای لغوی توکّل. 42

3-2-2- معانی اصطلاحی توکل. 42

3-2-3-معنای لغوی و اصطلاحی رضا 46

3-2-2-1- توکل و رضا در منازل السائرین خواجه عبدالله انصاری. 47

3-2-2-1-1- التوکل. 47

3-2-2-1-2- الرضا 49

3-2-2-2- مقام توکل و رضا  در رسالة قشیریه 51

3-2-2-2-1-توکل. 51

3-2-2-3-2- رضا 54

3-2-2-4- توکل و رضا در  الاصول العشره ی نجم کبری. 56

3-2-2-4-1-توکّل. 56

3-2-2-4-2-رضا 58

3-2-2-5- توکّل و رضا در عوارف المعارف سهروردی. 59

یک مطلب دیگر :

3-2-2-5-1- توکّل در عوارف المعارف سهروردی. 59

3-2-2-5-2- رضا در عوارف المعارف سهروردی. 59

فصل چهارم: بررسی تطبیقی توکل و رضا در مثنوی  معنوی و دیوان حافظ

 

4-1- مقام توکل در مثنوی معنوی. 61

4-1-1- ترجیح توکل بر جهد. 62

4-1-2- ترجیح جهد بر توکّل. 66

4-1-3- اقتران توکل و تسلیم. 74

4-2- مقام رضا در مثنوی معنوی. 75

4-2-1- رضا در معنی ثبات احوال عرفانی. 75

4-2-2-استقبال مکروهات و مصائب.. 76

4-3-رضا و توکل در دیوان حافظ شیرازی. 76

4-3-1- اقسامِ معانی رضا در دیوان حافظ شیرازی. 76

4-3-1-1- دشنام دوستی= رضای معشوق. 76

4-3-1-2- رضای تؤام با شکوة عاشق (=حافظ) 77

4-3-1-3- رضا به انعامِ معشوق. 77

4-3-1-4- رضا به قسمت ازلی(=رضای جبرگونه) 77

4-3-1-5- ارتباط لازم و ملزومی ارادت و رضا 80

4-3-1-6- رضا به قضای الهی. 80

4-3-1-7-ترک اعتراض و شکوه 88

4-3-1-9-اطاعت مطلق لازمة مقام رضا 92

4-3-1-12-تفویض امور به حق تعالی. 97

4-3-1-13-ارتباط لازم و ملزومی رضا و سوگند ازلی. 99

4-3-1-14-رضا و خشنودی حق تعالی. 99

4-3-1-15-نظر عاطفت و محبّت.. 100

4-3-1-16-عدم التفات به احوال و مقامات.. 100

4-3-2- توکل در دیوان حافظ شیرازی. 100

4-3-2-1-رابطة لازم و ملزومی توکّل و کفایت رزق دنیوی. 100

4-3-2-2-خَرقِ حجبِ نورانی. 102

فصل پنجم: نتیجه گیری و پیشنهادها

 

5-1- نتیجه گیری. 108

5-2- پیشنهادها 112

منابع و مآخذ. 113

1-قرآن کریم. 113

 

 

چکیده

این پژوهش با عنوان « بررسی و مقایسة توکل و رضا در دیوان حافظ و مثنوی مولوی(ج2-1) » به بررسی تطبیقی تحلیلی مقام توکل و رضا در مثنوی معنوی و دیوان حافظ می پردازد. پژوهشگر در آغاز به جایگاه توکل و رضا در عرفان و تصوف ایران پرداخته و معنای لغوی و اصطلاحی توکل و رضا را بازگو نموده و سپس به شرح این دو مقام از چهارکتب معتبر تصوّف پرداخته که عبارت اند از : منازل السائرین خواجه عبدالله انصاری، رسالة قشیریه ، الاصول العشرة نجم کبری و عوارف المعارف سهروردی. در ادامه پژوهشگر به استخراج معانی متعدد توکل و رضا در مثنوی و دیوان حافظ پرداخته که مقام توکّل در مثنوی شامل سه مبحث ترجیح توکل بر جهد، ترجیح جهد بر توکّل و اقتران توکل و تسلیم می باشد. مقام رضا در مثنوی معنوی هم به دو معنی ثبات احوال عرفانی و استقبال مکروهات استعمال شده است.امّا رضا در دیوان حافظ دارای 16 معنی بوده که به ترتیب عبارت اند از : دشنام دوستی، رضای معشوق رضای تؤام با شکوة عاشق ، رضا به انعامِ معشوق ، رضا به قسمت ازل، ارتباط لازم و ملزومی ارادت و رضا، رضا به قضای الهی ، ترک اعتراض و شکوه ،ارتباط لازم و ملزومی درد عشق و رضا ،اطاعت مطلق لازمة مقام رضا ،تحمّل جور و جفای معشوق ، ارتباط لازم و ملزومی تسلیم و رضا ،تفویض امور به حق تعالی ،ارتباط لازم و ملزومی رضا و سوگند ازلی،رضا و خشنودی حق تعالی ،نظر عاطفت و محبّت،عدم التفات به احوال و مقامات. توکل در دیوان حافظ دو مورد استعمال شده که یکی نشان دهندة رابطة لازم و ملزومی توکّل و کفایت رزق دنیوی است و دیگری کاشف از خرقِ حجبِ نورانی.

کلیدواژه ها : مولوی ، حافظ ، توکل ، رضا ، بررسی تطبیقی.

 

   مقدمه

1-4-2 خدمت سربازی در سروك یاسوج…………………………………………………………………………………. .. 11

1-4-3تحویل دیرهنگام پایان نامه ی درسی و اخذ درجه ی دكترای طبابت………………………………. 12

1-4-4 ازدواج…………………………………………………………………………………………………………………………. .. 13

1-4-5 كسب جایزه ی ادبی فروغ……………………………………………………………… ……………………………. 13

1-4-6 داستان گویی شفاهی……………………………………………………………………. ……………………………. 15

1-4-7 بدرور مادر و خاموشی بهرام………………………………………………………………………………………….. . 16

1-4-8اندوهیاد بهرام صادقی…………………………………………………………………………………………………… . 17

1-4-9 سال شمار زندگی و آثار بهرام صادقی………………………………………………………………………….. 20

فصل دوم : ساختار داستان های كوتاه صادقی

2-1 پیرنگ……………………………………………………………………………………………….. ……………………………. 29

2-1-1 شروع داستان………………………………………………………………………………… ……………………………. 31

2-1-1-1 شیوه های شروع داستان……………………………………………………………. ……………………………. 31

2-1-1-2شروع داستان های صادقی………………………………………………………….. ……………………………. 32

2-1-2 گره افكنی…………………………………………………………………………………….. ……………………………. 35

2-1-2-1 گره افكنی در داستان های صادقی……………………………………………………………………………. 36

2-1-3 كشمكش……………………………………………………………………………………… …………………………….. 38

2-1-3-1 انواع كشمكش………………………………………………………………………….. ……………………………… 38

2-1-3-2 كشمكش در داستان های صادقی………………………………………………. ……………………………… 39

2-1-3-2-1كشمكش انسان با انسان………………………………………………………………………………………… 39

2-1-3-2-2 كشمكش انسان با خود…………………………………………………………………………………………. 40

2-1-3-2-3 كشمكش انسان با جامعه………………………………………………………………………………………. 41

2-1-3-2-4 كشمكش دو گروه از انسان ها با هم……………………………………………………………………….. 42

2-1-3-2-5 كشمكش انسان با طبیعت…………………………………………………………………………………….. 42

2-1-3-2-6 كشمكش انسان با حیوان……………………………………………………………………………………….. 42

عنوان صفحه

2-1-3-2-7 كشمكش حیوان با حیوان………………………………………………………………………………………. 42

2-1-3-2-8 كشمكش انسان با عوامل موهوم و فراطبیعی……………………………………………………………. 42

2-1-3-2-9 كشمكش انسان با دستاوردهای بشری……………………………………………………………………. 43

2-1-3-2-10 كشمكش های جسمانی……………………………………………………………………………………… 43

2-1-3-2-11 كشمكش های اخلاقی…………………………………………………………………………………………….. 44

2-1-3-2-12 كشمكش عاطفی…………………………………………………………………………………………………. 44

2-1-3-2-13 كشمكش ذهنی…………………………………………………………………………………………………… 45

2-1-4 حالت تعلیق یا هول و ولا………………………………………………………………………………………………… 46

2-1-4-1 راه های ایجاد تعلیق در داستان……………………………………………………………………………………. 47

2-1-4-2 تعلیق و انتظار در داستان های صادقی…………………………………………………………………………… 47

2-1-4-2-1 حالت تعلیق در داستان با مطرح كردن یك راز سر به مهر…………………………………………. 47

2-1-4-2-2حالت تعلیق در داستان با قرار دادن شخصیت ها در

موقعیت های دشوار…………………………………………………………………………………………………………………….. 49

2-1-4-2-3 حالت تعلیق در داستان با پیروزی ظاهری شخصیت منفی

و غافلگیری مخاطب با پیروزی نهایی شخصیت مثبت…………………………………………………………………… 50

2-1-5 بحران……………………………………………………………………………………………………………………………… 51

2-1-5-1 بحران در داستان های صادقی………………………………………………………………………………………. 51

2-1-6 نقطه ی اوج……………………………………………………………………………………………………………………… 56

2-1-6-1 نقطه ی اوج داستان های صادقی…………………………………………………………………………………… 57

2-1-7 گره گشایی………………………………………………………………………………………………………………………. 59

2-1-7-1 گره گشایی در داستان های صادقی……………………………………………………………………………….. 59

2-1-8 پایان……………………………………………………………………………………………………………………………….. 62

2-1-8-1 روش های پایان بندی…………………………………………………………………………………………………… 62

2-1-8-2 پایان بندی در داستان های صادقی………………………………………………………………………………. 63

2-1-9 روایت……………………………………………………………………………………………… ………………………………… 68

2-1-9-1روایت شناسی………………………………………………………………………………………………………………. 69

2-1-9-2 نظریه ی روایت لباو…………………………………………………………………………………………………………. 70

2-1-9-3 تطبیق دو داستان از داستان های صادقی با نظریه ی روایت لباو………………………………….. 71

2-1-9-3-1 تطبیق داستان زنجیر بر اساس نظریه ی لباو…………………………………………………………….. 71

2-1-9-3-2تطبیق داستان كلاف سردرگم بر اساس نظریه ی لباو………………………………………………….. 75

2-2 شخصیت……………………………………………………………………………………………………………………………… 77

2-2-1 تعریف……………………………………………………………………………………………………………………………… 77

2-2-2 اقسام شخصیت………………………………………………………………………………………………………………… 77

عنوان صفحه

2-2-3 شخصیت پردازی…………………………………………………………………………………………………………….. 80

2-2-4 شخصیت در داستان های كوتاه صادقی……………………………………………………………………………. 81

برای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنیدبرای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنید

 

2-2-4-1 تحلیل شخصیت های داستان های صادقی براساس الگوی

اول “شخصیت ایستا و پویا”……………………………………………………………………………………………………….. 81

2-2-4-1-1شخصیت های ایستا در داستان های صادقی…………………………………………………………….. 81

2-2-4-1-2شخصیت های پویا در داستان های صادقی………………………………………………………………. 82

2-2-4-2 تحلیل شخصیت های داستان های صادقی براساس

الگوی دوم”شخصیت اصلی و فرعی”……………………………………………………………………………………………… 87

2-2-4-2-1 شخصیت های اصلی در داستان های صادقی………………………………………………………….. 87

2-2-4-2-2 شخصیت های فرعی در داستان های صادقی………………………………………………………….. 88

2-2-4-2-3 شخصیت های پس زمینه در داستان های صادقی…………………………………………………… 90

2-2-4-3 تحلیل شخصیت های داستان های صادقی براساس

الگوی سوم”شخصیت های قراردادی،نوعی و…”………………………………………………………………………….. 94

2-2-4-3-1 شخصیت های نوعی در داستان های صادقی………………………………………………………….. 94

2-2-4-3-2 شخصیت های قراردادی در داستان های صادقی……………………………………………………… 100

2-2-4-3-3 شخصیت های تمثیلی در داستان های صادقی……………………………………………………….. 101

2-2-4-3-4 شخصیت های همه جانبه در داستان های صادقی………………………………………………….. 103

2-2-5 شگردهای شخصیت پردازی در داستان های كوتاه صادقی……………………………………………….. 104

2-2-5-1 معرفی شخصیت ها به صورت غیر مستقیم…………………………………………………………………. 104

2-2-5-1-1 معرفی شخصیت ها به نحو غیرمستقیم از طریق عمل داستانی آن ها………………………. 104

2-2-5-1-2 معرفی شخصیت ها به نحو غیرمستقیم از طریق گفتگو…………………………………………… 107

2-2-5-2 معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم………………………………………………………………………. 110

2-2-5-2-1 معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم از طریق توضیح نویسنده…………………………. 111

2-2-5-2-2 معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم از طریق گفتگو………………………………………….. 111

2-2-5-2-3 معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم از طریق نامگذاری……………………………………… 112

2-2-5-3 معرفی شخصیت ها از طریق درون پردازی آن ها

(شگرد جریان سیال ذهن)……………………………………………………………………………………………………….. 113

2-2-6 الگوی شخصیت براساس نظریه ی گراماس………………………………………………………………………. 128

2-2-6-1بررسی سه داستان صادقی براساس الگوی پیشنهادی گراماس………………………………………. 130

2-2-6-1-1بررسی طرح شخصیتی داستان هفت گیسوی خونین……………………………………………….. 130

یک مطلب دیگر :

2-2-6-1-2بررسی طرح شخصیتی داستان مهمان ناخوانده در شهر بزرگ…………………………………. 131

2-2-6-1-3بررسی طرح شخصیتی داستان اذان غروب………………………………………………………………… 132

2-3 درونمایه……………………………………………………………………………………………………………………………………. 134

عنوان صفحه

2-3-1 انواع درونمایه………………………………………………………………………………………………………………… 135

2-3-2 نحوه ی ارائه ی درونمایه……………………………………………………………………………………………….. 135

2-3-3 درونمایه ی داستان های صادقی…………………………………………………………………………………….. 135

2-4 زاویه ی دید…………………………………………………………………………………………………………………………….. 138

2-4-1 انواع زاویه ی دید…………………………………………………………………………….. ………………………………. 138

2-4-2 زاویه ی دید در داستان های صادقی………………………………………………………………………………… 141

2-4-3 آشنایی زدایی های صادقی در مبحث راوی………………………………………………………………………. 147

2-5 سبك………………………………………………………………………………………………………………………………………… 148

2-5-1 سبك داستان های صادقی……………………………………………………………… ……………………………….. 149

2-5-1-1 ویژگی های زبانی………………………………………………………………………… …………………………………. 149

2-5-1-1-1 حصیصه های لغوی در سبك صادقی…………………………………….. …………………………………. 149

2-5-1-1-2خصیصه های نحوی در سبك صادقی……………………………………………………………….. ………. 157

2-5-1-2 ویژگی های ادبی………………………………………………………………………. ………………………………… 159

2-5-1-2-1 ظرافت های بیانی…………………………………………………………………. ………………………………… 159

2-5-1-2-2 ظرافت های بدیعی……………………………………………………………….. …………………………………. 160

2-5-1-2-3 طنز……………………………………………………………………………………………………………………….. …….. 162

2-5-1-2-4 توصیفات داستانی…………………………………………………………………………………………………. …….. 166

2-5-1-3 ویژگی های فكری…………………………………………………………………………………………………………….. 169

2-6 نثر…………………………………………………………………………………………………………. …………………………………… 172

2-6-1 نثر داستان های صادقی…………………………………………………………………. ………………………………… 172

2-7 لحن………………………………………………………………………………………………………. ………………………………….. 174

2-7-1 لحن داستان های صادقی………………………………………………………………………………………………… 174

2-7-1-1 لحن راوی………………………………………………………………………………… ……………………………….. 174

2-7-1-2 لحن شخصیت ها……………………………………………………………………………………………………….. 175

2-8 فضا و رنگ………………………………………………………………………………………………………………………….. …… 178

2-8-1 فضا و رنگ در داستان های صادقی……………………………………………………………………………………. 178

2-9 زمان……………………………………………………………………………………………………………………………………. ….. 180

2-9-1 زمان در آثار صادقی……………………………………………………………………………………………………….. 181

2-10 مكان…………………………………………………………………………………………………………………………………….. 186

2-10-1 شیوه های ارائه ی مكان داستان…………………………………………………………………………………… 187

2-10-2 مكان در داستان های صادقی………………………………………………………………………………………. 187

2-10-3 شیوه ی ارائه ی مكان در داستان های صادقی……………………………………………………………… 190

عنوان صفحه

فصل سوم : محتوای داستان های كوتاه صادقی

3-1 محتوا در آثار صادقی………………………………………………………………………….. ……………………………. 192

منابع و مآخذ …………………………………………………………………………………………….. ……………………………. 206

فهرست شكل ها

عنوان صفحه

شكل 1-1 بهرام صادقی در آزمایشگاه زیست گیاهی در حال پژوهش …………………………………………. 13

شكل1-2تصویر لوح اهدایی مراسم فروغ فرخزاد به بهرام صادقی………………………………………………….. 14

شكل1-3تصویر پشت لوح اهدایی مراسم فروغ فرخزاد به بهرام صادقی…………………………………………. 15

شكل2-1 نحوه ی شكل گیری كشمكش در داستان…………………………………………………………………….. 38

شكل2-2 كشمكش های داستان های صادقی بر اساس دیدگاه اول………………………………………………. 44

شكل2-3 كشمكش های داستان های صادقی بر اساس دیدگاه دوم……………………………………………… 45

شكل2-4 طرق مختلف شخصیت پردازی…………………………………………………………………………………….. 70

جدول2-1 شیوه های شخصیت پردازی در داستان های صادقی……………………………………………………. 108

2-2-شباهت اتفاقی یکی از پیشروان اکسپرسیونیسم با مولانا 19

2-2-1تكنیك و سبك: 21

2-2-2-شهرت پس از مرگ.. 22

2-2-3یك تفاوت مهم. 22

برای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنیدبرای دیدن جزییات بیشتر و دانلود پایان نامه اینجا کلیک کنید

 

2-3- مولانا و اکسپرسیونیسم. 24

2-3-1-هنجارشکنی در اندیشه وسلوک مولانا 28

فصل سوم:

مبانی و ویژگی های عمده مکتب اکپرسیونیسم با نگاهی به تجلی آنها درغزلیات شمس

 

 

فصل چهارم:

درون مایه های غالب آثار اکسپرسیونیستی و بررسی مصادیق آن در غزلیات شمس(شباهتهاوتفاوتها)

4-درون مایه های غالب آثاراکسپرسیونیستی و بررسی مصادیق آن در غزلیات شمس(شباهتهاوتفاوتها) 50

4-1-ذهنیت گرایی.. 51

یک مطلب دیگر :

4-2-1-استعاره اكسپرسیونیستی.. 61

4-2-2-استعاره و بسامدآن در غزلیات: 63

4-3-عشق از نظراکسپرسیونیستها 69

4-3-1-عشق در قاموس عرفان. 70

-سماع. 80

4-4-1-دعوت به خاموشی درتقابل با سماع. 92

4-5-مرگ.. 94

فصل پنجم:

تفاوتها

5-تفاوتها: 102

فصل ششم:

نتایج و پیشنهادات